Тема №10.
Роль альтернативного фактора в драматической ситуации.
1) Определение и функция альтернативного фактора.
2) Виды альтернативных факторов.

1. Альтернативный фактор выражается в формуле «что будет, если герой не справится с опасностью?».
Он обязателен для каждой драматической ситуации и представляет собой угрозу, заставляющую героя действовать.
Альтернативный фактор всегда находится в определенной действительности. Четко обозначенная и рано сформулированная угроза, мощный фактор приводящий драматическую ситуацию в движение.
Угроза есть оружие антагониста. Альтернативный фактор  это один из ключевых моментов мотивации поведения любого персонажа.

2. В мире множество страхов и угроз, которые могут существенно повлиять на поведение героя. Но все они концентрируются в 7-ми категориях:

1) Удар по самоуважению. Это действует на персонажей всех возрастов и социальных статусов. Эта угроза вводит героя в драматическую ситуацию.
2) Профессиональный провал. Эта угроза выбивает героя из привычного жизненного уклада и заставляет его немедленно бороться за место в жизни.
3) Физический вред. Это конфликт с угрозой физического вреда  едва ли не самый популярный. Он агрессивный агент интендефикации.
4) Угроза смерти. Это сильный фактор драматизма, энергия развития которого формирует обычное поведение и заставляет людей совершать неординарные поступки.
5) Угроза жизни семьи. Этот фактор заставляющий героя фактически опрометчиво совершать поступки, т.к. жизнь родных для многих важнее чем собственная.
6) Угроза жизни популяции. Ее развитие может привести не только к гибели героя, но и всего его народа.
7) Угроза человечеству – наиболее популярно в современном кино. Ее развитие очень действенный фактор в структуре сценария.

Тема № 12.
Мотивация героев.
1. Определение мотива.
2. Мотив и сверхзадача героя.
3. Трехактность и мотивация героя.
4. Внутренняя и внешняя мотивация.

1) В случае, когда герой попадает в драматическую ситуацию, ему необходимо  оттуда вырваться.
Для достижения этой цели в характере сразу включается мотивация ответного действия – мотив.
Это один из важнейших элементов произведения, определяющий ответ на вопрос: «почему?», «зачем?».
У всех персонажей есть определенные мотивы, которые возникают на трех уровнях: сознательном, подсознательном и инстинктивном.
В каждой драматической ситуации автора интересует отдельный мотив героя. Далее мотив превращается в намерение – желание достичь цели.

2) Именно мотивы ведут героя к цели. Преодолев одну из них, герой движется к другой.
У персонажа каждый раз должен быть только один ясный мотив для совершения одного ясного действия.
Ясная мотивация действий героя позволяет читателям его полюбить. Герои могут желать множество вещей, но основная цель – это то, чего они хотят достигнуть, пока история не кончилась.
Мотивы отдельных драматических ситуаций так или иначе подчинены главному мотиву героя. Именно главный мотив способствует достижению главной цели – сверхзадачи героя.

3) Сценарий как и любое драматургическое произведение имеет трехактную структуру и так как она – наиболее приемлема, необходимо и мотивировку разделить на три части.
Это дает читателю возможность понять, как дважды изменяются в сценарии желания и намерения для каждого из трех актов.
Изменения мотивировки обозначают рубежи в четверть и три четверти протяженности истории.
Если в истории не будет изменения мотивов (следовательно и поворотных пунктов), то читательский интерес будет быстро иссякать.
Мотивы героев, в соответствии с трехактной структурой сценария, должны меняться в начале второго и в начале третьего актов.

4) Существуют два вида мотивации:
- внешняя – это то, чего герой хочет зримо и ощутимо до конца истории, эта мотивация выражается через действия и поступки героев;
- внутренняя – это то, почему героя хочет добиться своей цели, определенная форма желания героя ощутить свою человеческую ценность, эта мотивация идет изнутри, внешне никак не проявляется и осуществляется через диалог.